红木家具：皇宫椅的上下比例和古今收藏

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上下身比例

皇宫椅上下身有一定的比例，上身过高则头重脚轻，上身过低则显整器呆滞。

工匠制作皇宫椅时，下身的高度一般不会搞错，搞错了，坐上去就不对了。而上身的尺寸则经常摸不清楚。一般来讲，上身的尺寸由鹅脖来决定，按照现在的尺寸换算，地道的皇宫椅鹅脖为22.5cm左右。

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椅圈的形状

椅圈的形状几乎决定了整个椅子上半身的造型是否优美，观上品圈椅，扶手如弓，张弛有度，甚是阅目。扶手的粗细是有变化的，在末端S处是比较细一些，而后备则比较粗一些，若是发现扶手是一般粗的，那就是木工偷手了。

认真观察一下可以发现，其实圈椅的扶手是由两条太极线组成的。太极是中国文化的一个象征符号，圈椅则是中国家具的一个象征符号。对太极有研究的朋友可以用心去感觉，您感觉这扶手的造型和他的粗细变化越有太极线的感觉，它也就越好了。

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椅圈的拼接

椅圈是用楔钉榫来连接的，这连接有三接的，但更多的是五接的。三接的不一定就是好，毕竟那么大的弧度，料万一有点啥问题，出事的就先是三接的。比较关键的是那个楔钉榫。

一是要先看它连接后留的缝隙大不大，缝隙大了工人也不会留给你看，会给补上，用锯末粉补上，但这样黑线就出来了。很明显。做工优良的榫它就不应该出现这个问题。

二是要看那个楔钉的形状，它应该是正方形的，这样才能在上下左右上保持连接的稳固性。有木工做成一字型的，也有用，但相对来说，还是正方形的好些。

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靠背板的形状

靠背板得做成梯形的，上小下大，这个现在大多数都知道，素圈椅也应该是这样。之所以做成梯形，是因为人多数情况下是站着看椅子的，你上下做成一样大，看起来就是上大下小了，所以“眼见为实”这句话并不一定正确。我们最相信的还是自己的感觉。

梯形上下尺寸差距在1.7-2.1公分这个样子，少了不行，现在多数人做成差距在1.2这个样子，但这样看起来充其量也就是上下好象一样大。“上下一样大”是不地道的，地道是看起来上小下大，这样才能和椅圈有个呼应，也显得更稳当。大家都知道，素圈椅的脚是上敛下舒，成八字形的。

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座面的边框

边框是处于椅子的中枢位置，也是最直接受力的部位。现在流行一种趋势，就是边框料越来越小，我们把以前的老家具的图片和现在市场上的大多数椅子，对比一下，就可以发现，以前的椅子边框要比现在厚得多。我们查阅过以前的图纸，也丈量过一些名家的老作品，椅子的边框应该在4*8公分以上，少了不是不行，现在木头都很硬，但问题是看起来感觉不对，味道不对。现在的大都做3*6.5公分， 3.5*7公分就非常难得了。

再一个是边框的内角，细心研究古典家具，我们可以发现，无论是椅子还是桌案，边框内角都是有打圆的。这个打圆并非是为了好看，是有它的力学道理在里头，若是直直楞楞的做成直角，一缩再一涨，那个边框接头就不象样子了。

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座面

新做的红木椅子和老的椅子不同，老的一般都用软屉，新的用硬屉，一度还讲究是不是独板。姑且先不论独板稳定还是拼板稳定，这椅面不同于柜门，不知道独板给谁看？毕竟这东西是拿来坐的。而从舒适性来说，软屉显然要好于硬屉。不过现在大部分人是买的木头，不是家具，所以往往都追求那块板。以为木头的价值更高。

从造价成本来讲，海南黄花梨硬屉>紫檀硬屉>藤编软屉>越南黄花梨硬屉。而从艺术价值来考虑，则是仁者见仁，智者见智了。软屉是系在边框上的，边框边缘有打孔，这孔的排列也有讲究，不能是一排直的过去，而是左右成“之”字形排列，这也是从力学角度考虑的。

座面的下边有穿带，也有人管叫暗秆的。起的是一个加固作用。硬屉和软屉的穿带不一样，硬屉是直接打在座板上的，是直的。软屉不能是直的，不然做上去膈屁股的，它是弯的。软屉的穿带一般为两根，硬屉一般为一根，也有两根的。那个座面要是厚度不够，就必须两根。当然，也不是说如果是一根的话座面的厚度就一定够厚。

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腿

腿是最承重的，大家知道，素圈椅的腿大都是上下一木连做，笔者在06年听问古典家具俱乐部会长王秀林老师谈起古法皇宫椅也应是一木连做，而且他从业古典家具30余年，也是一直坚持这种很讲究的做法，相对来说，这种做法难度很大，而且小批量生产的话很是浪费木料。但其坚固性就不一样了。说他是天差地别也不是很夸张。

上面有提到腿的分叉问题，现在我们来详谈，仔细研究王世襄的书，大家可以发现，这皇宫椅的腿也是分叉的，因为腿比较粗，所以没办法象圈椅叉那么开，所以为了造成一种视觉效果，腿的下半部分要做成上粗下细的。腿的造型也很讲究，腿的肩膀宽了，呆，楞！肩膀瘦了，跟看到一个削肩的人感觉差不多。味道不对，要是问什么样才是合适的，这数据笔者实在是不太好给大家，就是给了，大家也不好量，所以还是那句话，靠感觉！跟找对象差不多!

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榫卯结构

这个部分比较难阐述，因为榫卯大部分都是看不见的，在圈椅上能看见的也就是楔钉榫了，边框的格角要是透榫的话也能看见。咱们也不能把家具拆开了看。不过现在木工在关键部位上不会作什么偷手。但是一些小部分就说不准了。尤其是各个牙板，包括角牙，皇宫椅的角牙很多，根据笔者的经验，木工为了省事(当然，企业主的因素更大)，往往胶水一粘了事，压根就不开槽。

这个其实认真一点可以看的出，胶水粘，粘不好就有缝隙，它透光，然后就是用手掰，这开槽的和直接用胶水粘的掰起来手感可是不一样，不过要是不买千万别用劲掰，人家要你赔。其他的榫卯结构，我们看缝，看各个缝铩的严实不严实。腿脚的抱肩膀榫有没有走马销那也就只能看企业主得良心了。所以买家具还得找靠谱的厂家。

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雕工

这雕工说起来好象很是吓唬人，原因大概是因为大多数人不会雕刻，笔者也不会。但评价雕工其实很简单，好的雕工门外汉也看的出好来。那些这断一截，那多一刀，刀痕明显，线条生硬的谁会看不出来呢。

比较重要的是扶手和靠背板亮脚的雕花部位，那些雕花的边缘锋利、线条流畅的，就是好雕工。同时，这不仅对雕刻有一定的要求，对打磨要求也比较高。

仿制与传承，在某种意义上是密不可分的。历朝历代优秀的艺术作品无一不被仿制，而正因为被仿制才使臻品广为人知代代相传。皇宫椅，自古以来便被奉为上品，庄重中带有内敛，奢贵中又带有文雅，是清式宫廷家具中不可或缺的一件收藏品。

现为故宫博物馆收藏 ↓

此件皇宫椅亦被王世襄先生收录于1985年出版的《明式家具珍赏》

世间相传皇宫椅为乾隆皇帝御用座椅，为皇帝批阅奏折，读书所用。皇宫椅，从字面即皇帝、宫廷所用椅具。此款盛传为乾隆皇帝亲自参与研发制作，由乾隆最喜爱的御用画家郎世宁所起草绘画。（郎世宁原为西洋画师，西番莲纹饰为西方纹饰传入中国而加以运用。）

此款椅子扶手，后背角牙等多处运用西番莲工艺手法作以结合，却能融为一体，颇为精妙。此款椅子直到现今为止尚未有人发现有相似的托泥圈椅流传下来。说明它的数量极为稀少，目前此款椅子只有故宫才有，值得庆幸的是目前此款椅子故宫有4只，说明它绝非单椅，而是通过精心设计制作而成的成堂坐具。

故宫皇宫椅侧面

像现今流传下来坐具等级较高的，诸如交椅，官帽椅，圈椅等相似的款式都不乏有一定的数量。从而可推论出他出生在宫廷，数量非常稀缺，等级地位之高且是精心设计出来的作品，也应是为专供某人使用，所以综合以上因素不难判断，此人在宫廷里必是处于非常特殊的地位，极有可能是乾隆皇帝。

自从王世襄先生出版的《明式家具珍赏》问世以来，皇宫椅家具被众多的红木爱好者、专家、藏家及行业从业者等所认识。皇宫椅型制经典，式样庄重气派，蕴含着独有的魅力。他介乎明式的素雅和清式的华丽之间，两种风格兼具，同样深受当代人的喜爱追捧，此款皇宫椅是大部分从业者必做的一个款式，也是大部分消费者必买的一件红木家具，以至于有人说过这样一句话：“你没买过皇宫椅就不算买过红木家具”。可见此款家具为大家所认知后，确实有其魅力所在。

王世襄书籍里对皇宫椅的介绍截图

此款皇宫椅，因其稀缺且深藏故宫，所以能有机会看到此款皇宫椅实物的人少之又少，大部分人只能通过书籍等相关资料来仿制这把椅子。又因为它的精工制作，极力追求审美上的美感，看似简单，确在诸多细节上下足功夫，也造成了不同的人对他有不同的认知和理解。因为这样也致使了市面上的皇宫椅各式各样。但真正能对这一款椅子仿制到八九不离十的凤毛麟角。

笔者生于红木圈子，接触的红木家具不算少数。近期发现这么一款皇宫椅，确实有被他的魅力所感染，让我对皇宫椅有了不同的理解和认知。笔者认为它应该是当今中国仿制皇宫椅器型韵味最接近原物的，也是笔者目前所见过最美的皇宫椅。

林锐群设计《镶掐丝珐琅带托泥圈椅》获得2014年中国工艺美术“百花奖”金奖

此套皇宫椅3件套为「全手工」雕花制作，不惜工时耗料。

如「扶手」前端卷草纹图案构思严谨，内部精雕细琢，不留一丝拖沓。

「腿足」看似纤细实则不惜耗材，由大料整挖而成。脚的细微弧度变化都能让这张椅子呈现出不同的感觉，而此椅腿足深得原物精髓，说明设计师对此件家具有着深厚的理解和感悟，腿足不粗不细，不大不小，弧度走向都极显此人的仿制功力，而市面上很多皇宫椅的脚足就别于此处。

「椅圈」过渡一气呵成，粗细变化自然顺畅，犹如一只待发射的弯弓。

又如皇宫椅托泥下部「龟足」活灵活现，神韵十足，严格按照故宫经典款式，龟足向里倒出一个内曲弯度，朝外两侧雕刻一旋转的装饰线。而龟足实为这件家具最精妙的画龙点睛之处，为下盘部提供一个完美张力的承接点。以往大家所见市面二万元左右的红酸枝皇宫椅往往是开出四块方板垫在托泥四脚便草草了事，使皇宫椅平庸黯淡，完全突显不出皇宫椅“内圣外王”的皇者风范。

关键此款家具设计师融入了他自己对家具的理解，「靠背」中部采用了以传统的掐丝珐琅、大漆等为代表的图案，让这件家具在众多的托泥圈椅里脱颖而出，与众不同。而且结合的十分恰到好处，更增添了几分色彩。

此款托泥圈椅提供了多种材质选择和多样的搭配方案，让消费爱好者有个性化的选择：材料亦为高端的红木：海南黄花梨，小叶紫檀，红酸枝。靠背中部可选配掐丝珐琅、大漆、瘿木。座面可板面亦或藤面。